Род мужской (2022)

После внезапной смерти мужа Харпер переживает тяжелейший кризис: она не может простить себе последнюю ссору, в которой оба сказали друг другу жестокие слова, и чувствует, что тонет в вине и отчаянии. Чтобы вырваться из рутины Лондона и попытаться обрести душевное равновесие, она отправляется в уединенную деревню в Котсуолде, где арендует старый коттедж и планирует проводить все время на свежем воздухе, гуляя по лесам и холмам, которые когда-то любил её покойный муж. Во время одной из прогулок Харпер находит заброшенный каменный тоннель, который не значился на её карте, и решает зайти внутрь, чтобы разглядеть, что там. Сразу после этого она начинает чувствовать, что за ней наблюдают: сначала она замечает незнакомца в капюшоне, который стоит на опушке леса и не двигается, потом этот человек начинает следовать за ней по пятам, а вскоре появляются еще несколько точно таких же фигур, поведение которых становится все более агрессивным и угрожающим. Режиссер Алекс Гарленд, известный по работам «Из машины» и «Аннигиляция», строит сюжет так, чтобы граница между реальным преследованием и внутренними демонами героини постепенно стиралась: каждая фигура, которая появляется на её пути, отражает те страхи и подавленные эмоции, которые Харпер пыталась похоронить вместе с мужем. Здесь не просто разворачивается история выживания женщины, а разбор её отношений с покойным супругом, чувства вины и столкновение с тем, что скрывается за фасадом тихой сельской идиллии. Главную роль исполнила Дженья Кёртис, известная по сериалу «Ходячие мертвецы»: её игра передает всю гамму переживаний героини — от изначальной надежды на отдых до все возрастающего ужаса и отчаяния, когда она понимает, что не может никому позвонить на помощь, а все вокруг начинает ходить ходуном. Фильм сочетает в себе элементы психологической драмы и хоррора, не полагаясь на дешевые пугающие приемы, а создавая тяжелую, давящую атмосферу, которая остается с зрителем еще долго после просмотра.